Siempre me han gustado las novelas que involucran temas legales, litígios complicados, persecuciones, falsas identidades, etc., además de un sin fin de elementos ligados a las leyes y a la abogacia especialemente estadounidense. Es justamente ahí donde los pleitos librados en aquellas salas atiborradas de gente con el típico jurado que lo unico que quiere hacer es deshacerse rapido del caso e irse a su casa, pero que dado el revuelo del asunto se empieza a implicar más y más; ataques y defensas que no paran y el clásico juez viejísimo que siempre tiene la última palabra, han dado vida a innumerables peliculas y libros.

Este es el caso de uno de los libros del autor y abogado norteamericano John Grisham, hombre de leyes que incluso fue elegido para la Cámara de Representantes en 1983, pero que decidió colgar los botines para dedicarse de forma exclusiva a la escritura de thrillers que guardan relación con un drama legal que mantiene alerta al lector desde la primera página hasta la última, cuando uno por fin culmina por devorarse una intrincada historia de persecuciones, secuestros, torturas, juicios y traiciones que van y vienen sin descanso. Bueno, no en vano fue el escritor más vendido del mundo en la década de los noventa.

En el caso particular de El Socio, a lo largo de la historia se van develando detalles página tras página los cuales van ayudando a armar un puzzle que solo se completa cuando el libro termina, ya que mientras vas leyendo en ningún momento tienes claridad de lo que finalmente va a pasar: si el protagonista es tan bueno o tan malo como pensaste en algún pasaje o si el protagonista es realmente el protagonista que tu crees, etc.

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Libros acerca del Holocausto hay por montones y desde todos los puntos de vista posibles. Si uno lee un libro escrito por un alemán cercano al regimen de todas maneras nos vamos a quedar con un visión sesgada de lo que realmente paso entre 1939 y 1945, por el contrario, si el libro es escrito por un judío sobreviviente de los campos de concentración vamos a quedar horrorizados por los crimenes que se cometieron. Es por lo mismo que en este tipo de temas es basico conocer las dos caras de la moneda para luego hacerse de una idea clara y asi poder opinar con claridad.

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Sorprende mucho cuando uno tiene la oportunidad de ver que hay gente joven con iniciativa y motivación por proyectos que se salen de la rutina y que más encima son un aporte. Creo que es muy destacable que personas con energía y que han tenido la suerte de recibir una buena educación, no esperen a que las cosas las haga el resto, sino que busquen la forma de hacerlas ellos mismos,  entregando algo positivo a los demás y al mismo tiempo enriquesiéndose ellos también.

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Esta breve historia se lleva a cabo en la sala de espera de un aeropuerto, donde Jérôme Angust – el aparente protagonista de este relato- se topa casualmente con un hombre llamado Textor Texel, quien, sin previo aviso, comienza a confesarle su vida. Una confesión teñida de asesinatos, violaciones, temores y deseos. Desde un principio Jérôme Angust intenta “hacerse a un lado” y evitar a este invasivo sujeto, pero le es imposible, no puede hacer oídos sordos y, lentamente, comienza a involucrarse en el relato de Textor, el cual se encuentra plagado de intrigas y cabos sueltos.

Sin embargo, al poco tiempo, caemos en cuenta de que este encuentro no tiene nada de casual y que la vida de estos sujetos está íntimamente ligada. Justamente, a eso remite el titulo de este libro. A saber: la palabra cosmética proviene de la palabra cosmos, que a su vez significa “el orden de las cosas” (es la antítesis de caos). Los estilistas lo entendieron a tiempo y se apropiaron de este término (cosmética) para significar el orden de la belleza. Pues bien, esta vez es Amelie Nothomb quien se apropia de ese término para dar cuenta de un orden intrínseco al ser humano, un orden que incluso escapa a su conciencia y que por lo tanto se percibe como ajeno, como una amenaza, como un enemigo.

Así, en esta “ Cosmética del enemigo”, nos adentramos al testimonio de la alienación del sujeto, de aquel sujeto que esta siempre sujeto a un Otro. Esto se grafica nítidamente en los diálogos/enfrentamientos que sostienen Jérôme y Textor, los que comienzan a tomar el tono de un monologo. Como si el Yo y el Otro fuesen una sola voz que se proyecta en diferentes nombres. Como diría Mick Jagger: “Hope you guess my name”.

El último tercio del libro (que tiene tan solo 96 páginas) aborda la resolución de este conflicto que subyace a la base de ambos protagonistas, resolución que acarrea consecuencias irreversibles para ellos. Como bien lo gráfica este refrán popular: “cuidado con lo que quieres, que te puede llegar”. Esta historia no es la excepción.

PD: este libro esta pintado para ser adaptado al teatro.

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Este libro es tan corto que solo basta una tarde para leerlo de principio a fin. Como si esto fuera poco,  además la historia tiene una estructura sumamente ligera (no confundir con liviana), lo cual incentiva una lectura veloz del texto en cuestión.  A esto se suma que el autor tiene una forma sumamente ambigua de escribir: nunca se sabe con total certeza a que se refiere cuando se refiere a algo, encontrándonos continuamente ante verdades “a medias”, las que a su vez,  generan un ambiente de suspenso: no sabemos ante que personajes estamos. Es por esto que, una vez terminado el libro, es difícil detenerse a recordar detalles puntuales o sucesos indispensables.

Esta novela se lee como un “todo”, como una pieza. Zambra logra su objetivo de construir una novela de carácter “zen”, atomista. Sin grandes temblores ni artificios, esta historia sencilla sobre personajes comunes en una vida corriente se transforma en una pequeña cajita de múltiples posibilidades, donde todo puede pasar de ser a no ser en cosa de minutos. Este constante “no saber donde se está parado” le permite al lector cambiar sucesivamente de posiciones dentro del texto; es decir, leerlo desde distintos rincones, interpretar desde diferentes puntos de vista. A su vez, esta inestabilidad  genera un alto monto de incertidumbre, el que nos motiva a leer – más y más- en busca de esa certeza donde poder sujetarnos.

Quizás la única certeza de esta novela es la pureza de su estructura, la cual cumple con uno de los requisitos de la novela breve: la perfección. Es decir, se rige por los parámetros de la poesía: otorgándole a la síntesis el lugar de la voz. Una voz que es anónima y que, por tanto, puede ser de cualquiera. Una voz común y corriente.

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